小提琴演奏家

很久没有听古典音乐了。现在我工作的时候基本上就是打开JazzRadio,开车的时候就听广州MY FM 880(工作的时候也会听,有网络直播),基本上没有听古典音乐的机会。今晚恰好逛YouTube,听了两个我一直记着的小提琴手的一些表演。

自己是搞科研的,会感到在一个方面比较专业(“最懂”)是一种幸福,反过来觉得业余、外行则是一种不幸(这个有点偏激没错)。所以我要么总是岂图在其他方面也变得(自以为还算)内行,要么就完全不去接触它。我无法忍受“我高兴就好”这类状态和心境。以前我觉得在音乐方面我乐感好,有自己的品味,可以听出好坏。但现在明白除了我自己熟悉的那一点科研方向我能知道好坏外,世上所有的事情孰好孰坏我知道个屁。我实际只能信口雌黄。一边厢在别人信口雌黄而不自知的时候心中暗爽,另一边厢又跟别人信口雌黄而不自知,最终无非还是落得个“我高兴就好”。

有很多备受推崇的小提琴家我并不感冒。但是这个需要逐步解释。首先我爱听的小提琴曲目就很有限。而我只根据我爱听的曲目来评价一个小提琴家。所以,老是拉我不爱听的曲目的人,再好我也听不出来,也不感兴趣。对其他乐器演奏家我都是如此的。所以我评价一个小提琴家怎么样不好,往往该怪的是我自己听的曲子少。

无论如何,李传韵我就不太感冒。我喜欢听那几个著名的小提琴协奏曲,尤其考究慢乐章,小品之中我也就喜欢听克莱斯勒的难度不高旋律肤浅优美的,我还喜欢听室内乐(包括奏鸣曲)。但搜索李传韵的视频和录音,很难看到他演协奏曲作品,大部分是小品。炫技小品我自己不感冒,不炫技的如Vocalise之类的,他拉得也没犯什么大错(他的《预言鸟》专辑),要求再高一点就是嫌平铺直叙了点,但是我对这种曲目本来就不那么吹毛求疵。而且,由于我知道的当代演奏家少,要比较往往我就会举出比如Milstein的版本来比,这样说话就很不公平近乎耍赖。所以很长一段时间,我干脆不听活着的演奏家,只听死了的算了,毕竟再出一个Milstein可能要比哈雷彗星回来还久。

但就Vocalise这曲,我倒是可以找到黄蒙拉的版本(他的DG专辑)来比较,当然比李的版本高到不知哪里去了,至少相比这下说李的版本平铺直叙就不算过份了。我就提一个缺点:这首曲子呼吸很重要,一直不让人呼吸是不对的。

我能搜到李传韵少数协奏曲有柴D和Sibelius。柴D听烂了,而且没能超过Milstein,就不评价了。他拉Sibelius,感情过于浓烈外显了。他拿拉《流浪者之歌》的路数来拉这个。按我自己的理解Sibelius小协应该是海鸣威式的硬汉。有一部北欧电影叫《薄暮之光》(Laitakaupungin valot),就应该是那个感觉!今年年初黄蒙拉在星海音乐听演过Sibelius小协,我去听了。尽管广交一如既往地差,但黄蒙拉完成质量很高,具体见我当时写的听后感

想搜李拉Brahms的作品,没找到。能够找到李传韵拉贝多芬小协这种不疯的作品(只有第一乐章)。节奏还是自由到近乎乱的程度了。只能找到黄蒙拉同一作品的第三乐章,不知道李传韵会不会连第三乐章也乱改节奏,但黄蒙拉的也不好,不知道是琴的原因还是录音的原因,音色很粗糙。黄蒙拉的录相也是少得可怜,值得推荐的是他拉Brahms小协的一些片断,令人真想去听现场完整版:

特别喜欢于翔。首先当然是搜到他的演出曲目都是我喜欢的。其次真的觉得他拉哪个都好。搜起来他的视频其实挺多,比黄蒙拉和李传韵多了去了。不过,怎么赞一个事情好?我只懂举出这件事情哪些方面可以怎么坏法、容易怎么坏法,以突显出好的难能可贵。但是对于我喜欢的作品,经常听的都是好的录音,没听过不好的。那另一种做法就是,跟最顶极的极品比较。例如专门先听Milstein的,再马上听被考察对象的,看谁落差小。肖松的《音诗》这曲子,死了的人之中让我我印象深刻的版本有Neveu的和Milstein的。听完Milstein的之后马上再听于翔的,觉得他比其他演奏者扛得住这种不公平的考验,拉得就很有已故演奏家的那种档次。唯一可惜的是这曲子的乐团部分也非常重要,跟很多曲子不一样,这首曲子乐团要是丝微破功,小提琴是救不回来的。要是能听到他跟有水准的指挥合作这曲子就好了。

下面还会贴出好多个我觉得好的于翔的视频。Frank的小提奏鸣曲,我非常喜欢这个作品,非常喜欢Thibaud跟Cortot的版本,没听过拉得差的,所以也不知道怎么称赞于翔的版本。

莫扎特第五小协,于翔参加Michael Hill比赛的第一乐章效果不是太好,考虑到他参赛时的状态,也情有可原。跟慕尼黑室内乐团合作的第二、三乐章就很好。这曲子我就没听过拉得不好的,但是能把莫扎特演好的演奏家很难得。已故演奏家中,全能大演奏家中能把莫扎特演得特别好的很少,钢琴家中Kempff、Curzon经得起这种评价,小提琴中除了Heifetz和Milstein之外也就谢林可以经得起这种评价。听完于翔拉的莫扎特的慢乐章,就觉得这个小提琴家比李传韵高不是一两个档次。发现小提solo进入的处理跟Heifetz/Sir Malcolm Sargent版像。听完Heifetz和Grumiaux版再听于翔版,没感到什么落差。第三乐章只有一些小地方例如1:00那里不够人家已故演奏家干净,略有叽叽咕咕的声音。


Prokofiev第二小协的慢乐章,我也就有Milstein和Heifetz版的印象。

我11年在博客中胡扯的时候提到过于翔,想不到于翔本人来回复了。后来知道那一年他的遭遇,才觉得当时我博客里的措辞不太恰当。从这件小事能够看出他是个平和而有礼貌的人。很希望他能到广州来。