听这个曲子不到一个月，在这里就谈不到一个月的感受——我只能肤浅地将其理解为对一场抗争的叙事。说到抗争，似乎可以提到贝五。但肖十的抗争和贝五比起来，叙事性更强，结局更复杂。毕竟肖不是那种能说出“我要扼住命运之咽”这种话的人。听肖十的抗争，有时的确会激烈到似乎在说“哎呀呀不得了了”的地步，但和贝五相比，这种激烈持续不长，而且惊慌失措。

我尝试在网络中找过关于肖十的欣赏资料，收获不多，却意外地发现了肖与我过老一辈音乐家李德伦的一段轶事。文中提到92年李德伦曾指挥过一次肖十。

作为“肃反”后的第一个交响乐作品，肖十记录的是一个经历者的真实心境。李德伦是先听到了这个作品，再经历“文革”，可谓是感同身受了。92年他执棒的录音不知有否？

国交/李心草04年上演过一次肖十，陈燮阳都在不久后又将与国交合作指挥肖十。在此空当中，叶咏诗对同一曲目的演绎免不了要被乐评们与前二者作一番对比。

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3月25日叶詠詩回娘家（在星海音乐厅的主页里，设计者不惜牺牲字体的统一性，硬是要把叶咏诗仨字儿整成繁体的，不知道是什么原因。在萬寜的广州店都不得不将招牌改成万宁的形势下，叶詠詩大名之特地保留想必有更严重的原因，以致在此文中我不敢不紧跟之），叶詠诗作为指挥家，自然是演出的交响乐作品，但同时还有协奏曲一首——徐惟聆演绎Elgar。徐惟聆还算是可以再听一次的人，首先她的票价一般不贵，其次上次听过他和另外一位华人大提琴家秦立巍演Brahms的Double Concerto，那一次感觉秦更出色些，而徐则稍嫌拘谨，乏善可陈。在《From Mao to Mozart》中Isaac Stern指导她拉勃小协的时候似乎都还敢作敢为些。我个人还是比较喜欢铿锵一点的勃拉姆斯。但对于在世的，尤其是年轻的演奏家，是要用发展的眼光来看待的。这一次还是再听一次徐的Elgar。作为女性的她演不好Brahms，但能演好Elgar的可能性也不是没有的。

尽管是冲着Elgar去，但也不能忽略同场的另外一个曲目：Shostakovich No.10。交响曲我一向就甚不感冒，更何况难啃的肖？记得当初我下决心学习欣赏交响乐。面对众多曲目，我一选就选了Mahler，从第一听起，摸不着北。乐友笑言，我一选就选了个最难懂的人，一开始应该选容易入耳的。容易入耳？以容易入耳著称的岂非Mendelssohn？听之，果不其然，左耳入，右耳出，不爽！从此就放弃听交响乐的打算。只是后来因越来越喜欢Brahms，才又听起了他的Symphony No.1。对于勃拉姆斯，我已经十分了解他的语言。就算是他的一个我没听过的作品，我也能在第一次欣赏的时候被乐曲所征服。今天为了不浪费入场票，专门找了肖的第十录音事先学习，每天晚上听着入睡。起初催眠效果显著——第一乐章之内就能睡着，虽然偶尔会被第二乐章开头吵醒，但也必会在之后的谐谑曲中重入梦乡。但过了几天，我开始能从曲中感觉到一些什么了，应该说有轻微的意象感，虽然不如Sibelius的那么强烈。可以这么说，听肖的音乐决不是什么愉快的经历，但却又决不是浪费时间。就好像人生之中那些痛苦的洗礼经历，过后也会被珍视一般。有趣的是，听完肖十，再听马二，突然觉得是那么的通俗。曾经在论坛里看过有人这么评价，马勒是世俗加一点死亡，巴托克是宗教加一点死亡。现在我起码听出马的“世俗”来了。今年广交恰好也会上马二，估计又可以一听。

近日还接了一宗家教生意——给小女孩上钢琴课。我郁闷的是，小女孩什么都不懂，我要从Do Re Mi教起，包括读谱，节奏，姿势，手指等等，我自己都嫌枯燥，一个小女孩怎么受得了？做一天和尚敲一天钟吧。我突然想起，我小时候在少年宫的作业之一，是学画高音谱号，一行五线谱画二十个，要画满一版。那个纯曲线的图案，我曾无论如何都画不好……

原艺术团的小提琴师弟打电话向我求谱——爵士的。我倒是有的，Heifetz改编的Gershwin提琴作品，只是那个谱难度不低。如果说要容易点的呢，那就搞个Blues的《夜来香》吧，在音乐会上搞这种尝试，很可以活跃拘谨的气氛。本来音乐带给人的是excitement，但音乐会里却个个正襟危坐诸多礼数，似乎有点错位。

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